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厚重 亳州梆子戏原来是这样演变而来的…

发表于:2020-07-04 05:07:29 来源:99彩票-99彩票官网-99彩票app-99彩票下载

  亳州梆子的传播路线很清晰,它是由豫东地区沿沙河流域逐步传入皖北地区,吸收了豫东戏曲、沙调的调式以及淮北民歌和亳州民间小调各种养分,经过民间艺人在长期艺术实践中演化、发展、总结、借鉴、创造,逐渐衍成今天艺术个性化较强的地方戏曲剧种。

  它与河南豫剧及沙河调有母缘关系,但是又与河南豫剧、沙河调和亳州周边地区等戏曲有所不同,有自己的特点。亳州梆子具有唱腔高昂、粗犷、激情、奔放、热情、活泼的特点,而且又植入细腻、婉转、含蓄的阴柔成分,形成悲喜分明、乡土气息浓厚、共鸣度高、感染力强的亳州特点。它是亳州人的心灵审美折射,与古老厚重的亳州文化底蕴相契合,并适时融入了新时代亳州文化的新元素,特色鲜明。

  亳州梆子的唱腔结构、板腔体系主要有“慢板”“二八板”“流水板”“飞板”四种形式,另有戏曲常用音乐、曲牌200多种,亳州梆子戏的音乐与唱腔相对亳州周边其他区域最鲜明、最突出、最直观的就是击乐——“梆子”,亳州梆子演唱中使用的“梆子”,梆身比其他地区演唱中使用的“梆子”要短了3-5厘米,而直径略细。亳州“梆子”的特色,击打出的声音清脆、明快、响亮、音长、穿透力强,比豫剧及其它梆子戏中使用梆子声音要高5度左右,且能声震五里。这种梆子戏的演唱形式,民间习惯称它为高梆。

  亳州梆剧场面用的是双“回头”,加强了演员与后场人员(场面)的沟通,照顾了观众和演职人员双重情绪,与其他剧种有明显区别。锣鼓点为“哒哒哒……(14击)”,而亳州周边地区用的是“冲头”,锣鼓点为“哒哒哒……(7击)”。如:阜阳、宿州等地的锣鼓点则是“哒哒哒……(10击)”;亳州的梆剧“慢板”起腔鼓簧入头是“哒哒哒……(10击)”,而阜阳、宿州等地起腔鼓入头是“哒哒哒……(6击)”。在起腔唱法上也有较明显的不同,亳州“梆子多用起板落眼”,而其他地区多用于“起眼落眼”;“流水板”也同样较周边地区特征明显。亳州梆剧的“流水板”带有联板联唱,而且韵唱腔后的过门都要有“把”(2、5),这样接托唱腔更方便、自如,声、乐更和谐。

  据新中国成立初期的老艺人刘传道回忆,解放前,亳州梆子演出形式单一,软乐也就四大件,即板胡、(瓢)、二胡、(嗡子)、竹笛、三弦,唱腔的腔弯较单调,到了清末民初,亳州梆子才有了较快的发展,早期有亳州东大夏楼戏班、马张楼戏班、刘集戏班等,相继又创办了锁家小窝班、安溜哨子窝班、双沟李家窝班、师店子窝班、古城隋家戏班等班社。使亳州梆子开始呈现出繁荣昌盛的景象。

  亳州梆剧在沿袭发展、创造及实践过程中,逐步形成固定行当,即:四生、四旦、四花脸,八个场面两箱官。表演程式为手、眼、身、法、步,慢慢走向程式化。

  这些朴实生动有乡土气息的顺口溜,概括而又真实地描述了亳州梆剧发展的历程。

  中国著名戏曲音乐家时白林教授对亳州梆剧给予高度的评价,他说:亳州梆子开场锣鼓独具特色,梆子戏用的是高音梆子,与锣鼓同奏做底板,梆子在打击声乐中清脆明快,响而悦耳,含蓄撂外,又有较强的穿透力,梆子在打击声乐中及唱腔伴奏中起到了关键领墒作用。